星野故事 —— Gary Willis與Ibanez

我13歲時開始彈的貝司，用的是一把Vox Panther，之后我存錢買了把Fender Jazz Bass，并且做的第一件事就是把品都去除讓它變成一把無品貝司，無論何時我獲得一件設備我都會想要改裝它，我父親是一名槍匠，所以對于工具我用起來很順手。當我最終變的“專業(yè)”，與之對應的是我將自己演奏的那把P－Bass改裝的像是來自地獄。

 

在那個時候，Ibanez就已經(jīng)是非常有影響力的品牌，我不知不覺就知道這個公司了，但我真的第一次使用Ibanez貝司是當我在好萊塢的BIT教課時，有天一個學生帶了把5弦的Ibanez來，我非常喜歡這琴的演奏感覺，我想要一把與我現(xiàn)在使用的貝司不同的琴——更輕薄的琴翼和不同的拾音器位置，Ibanez已經(jīng)非常接近我想要尋找的琴了。

 

當時我和Scott Henderson一同在Tribal Tech樂隊演奏，他那時是Ibanez的代言人，所以我很輕松的就與Ibanez公司取得了電話聯(lián)系，那大約是1990或91年，他們給我制造的第一把琴是個通體琴頸貝司，但用起來不是很好，他們對琴頸重新制作并改為栓釘連接的貝司。栓釘鏈接的好處是你可以使用一些更輕、共振更好的木材，而通體琴頸通常使用密度更大的木材，更加強調(diào)高頻。這樣來理解吧：當你敲一片玻璃，因為它的密度很高，所以你獲得的就是高頻；但如果你敲打的是一塊泡沫塑料，因為密度低，你會獲得砰的一聲悶響，更多的是低頻。這就是栓釘連接樂器的玄妙之處，它能夠保留更多低頻的共鳴。

我對于Ibanez可以依照我的思路來開發(fā)這把貝司覺得很感動，其中一項就是“ramp”，這是在琴頸和拾音器之間加裝一塊木材，你可以在這個地方靠著你的拇指，比標準的拇指靠區(qū)有著更大的移動空間，這個靠板還可以防止你的拇指過多的深入到琴弦之中。我的另一個主意是設計一個圓形帶有凹痕的弦鈕，這之后演變?yōu)椤?span>Sure Grip”弦鈕。Ibanez在注冊的專利中尋找，發(fā)現(xiàn)加拿大的一個人有著與琴頭平行圓形弦鈕的專利，所以他們使用了ABS塑料制造三角形弦鈕的設計。無論何時你的手指誤觸碰到弦鈕，不會讓弦鈕改變位置，在琴包中時也能更好的維持音準。

對于他們?yōu)榱四軌驖M足我對細節(jié)的要求而去克服諸多困難，我為此感到很吃驚。當我在法蘭克福時，他們給我送來弦鈕的CAD圖紙，但我說這個設計并不完美。我會見了Mike Shimada之后，他約見了Gotoh公司的人，并得到了新的模具，毫無疑問這耗費了不少時間和金錢。拾音器的設計方面我跟Bartolini合作，我們開發(fā)出一款有圓弧角度的拾音器用來切合指板的弧度，從而獲得琴弦之間更好的聲音平衡，這在之前是無法得到的。

我簽名款貝司的設計總計耗費了兩年的時間，有時甚至會感到有一點沮喪，我們就像是在搞間諜活動什么的，我們持續(xù)的會面洽談，起先是在法蘭克福，然后是阿姆斯特丹，然后是洛杉磯和日本.....之間還有無數(shù)的傳真和電話溝通。我很感激他們沒有立刻開始銷售這款貝司，而是首先把它制造的讓我滿意。

最終，我的貝司確實是我想要，它有著自己的聲音，而這顯而易見。你通過手來發(fā)出聲音，當你可以把一件樂器調(diào)整到這個性能高度的時候，這就是個令人驚奇的事情了！我成為Ibanez代言人已經(jīng)20多年了，我很榮幸和自豪與他們共事，他們和我一樣嚴謹認真的對待手中的樂器，這是一個共同的努力，這些非凡的努力造就了一段美好的關(guān)系和一些美妙的音樂。