那么也就是說，琴頭的形狀實際上對音色的影響非常小。比較重要的只是琴頭怎樣影響琴弦經(jīng)過琴枕時的壓力。

早期的原聲吉他及電木吉他（archtop拱型面板）的琴頭上調(diào)弦器是每邊三個。（我這里所指“早期”是從世紀(jì)之交到五十年代）這些琴頭還有后仰，以此維持琴弦在經(jīng)過琴枕時能夠有非常重要的壓力。如果你想知道這個壓力對聲音有什么影響，你可以找一把Fender電吉他，把高音E弦從壓弦器(string tree)下面放出來（壓弦器在琴枕和調(diào)弦器之間），然后把音高調(diào)準(zhǔn)，仔細(xì)聽聽這時候的音色。接著把弦放松再放回到壓弦器下面，這一次再把音高調(diào)準(zhǔn)了聽聽看。這時候的聲音應(yīng)該比之前更加豐滿，而不會那么纖細(xì)。

我們現(xiàn)在仍然可以在大多數(shù)原聲吉他和Gibson型電吉他上看到這種“每邊三個”的琴頭構(gòu)造，但是它還是有兩個缺點：

1、除了琴弦在經(jīng)過琴枕的時候因為琴頭后仰而產(chǎn)生的角度（這是優(yōu)點），從琴頸側(cè)面可以清楚看到琴弦的這個角度變化。以外，琴弦同琴頸的軸線方向也有一點角度變化（這就是缺點），從琴頸正面看得到，這角度是由于調(diào)弦器的布局產(chǎn)生的。這個角度的存在會對調(diào)弦的音準(zhǔn)有影響，尤其是在推弦的時候。（這也許就是為什么傳統(tǒng)的原聲吉他上仍然比較流行這種琴頭，畢竟在原聲吉他上推弦這種技巧用得并不多。）

2、演奏者調(diào)節(jié)兩側(cè)的調(diào)弦器要分別用不同的方向以達到相同的音高變化，這樣如果在一首歌的中間需要進行快速調(diào)弦的話很容易會亂。

接著就有了Leo Fender在五十年代推廣并普及了的“單側(cè)六個”的琴頭設(shè)計，所有的調(diào)弦器都在上邊。注意我說的是他“推廣”而不是“發(fā)明”。因為在這之前幾年Mr.Bigsby已經(jīng)制造了這種單側(cè)六個的琴頭，也許更早之前就已經(jīng)有了這樣類似的吉他設(shè)計。雖然是這樣，Leo在適當(dāng)?shù)臅r候提出了這個適當(dāng)?shù)南敕ㄟ�是獲得了成功。當(dāng)時推弦技術(shù)的發(fā)展與普及使這種設(shè)計非常受歡迎。這其中的原因是，單側(cè)六個的調(diào)弦器布局設(shè)計避免了當(dāng)弦越過琴枕到達調(diào)弦器的時候，由于角度變化而產(chǎn)生的跑音問題。但是，這種琴頭沒有后仰。這樣設(shè)計的好處是降低了成本，F(xiàn)ender可以用一塊比較小的木料制作出整體琴頸，從而能夠生產(chǎn)價格更為大眾化的吉他。但是，這樣的設(shè)計也有不可避免的問題，我們必須使用一個或幾個壓弦器，或者是固定器來保證琴枕受到足夠的壓力。糟糕的是用了這些壓弦器又再次導(dǎo)致了本來我們想要避免的走音問題。接下來我們來看看怎樣解決這個問題。

近三十年來有兩種新型的“單側(cè)六個”琴頭設(shè)計非常流行：一種是Charvel或者叫Jackson型，這種琴頭后仰，而弦沒有直接連到調(diào)弦器；另一種則是Kramer或者叫Explorer型，琴頭不后仰，而且弦同樣也沒有直接連到調(diào)弦器。這些琴頭在理論上主要是通過采用琴枕鎖弦系統(tǒng)(lockingnut system)來解決走音的問題。

2.調(diào)弦器及調(diào)弦(Tuning Machine and Tuning)

在吉他上采用不同類型的調(diào)弦器對吉他的音色也是有點影響的。有的調(diào)弦器上的卷弦柱(post)很高，在Fender型的琴頭上，這樣的調(diào)弦器會使弦在琴枕上的壓力不足。要避免這種問題就要使用兩到三個壓弦器把弦壓低。這并不是最理想的解決辦法，因為壓弦器和弦之間的摩擦力會導(dǎo)致走音，尤其是在使用顫音系統(tǒng)的時候。比較好的辦法是采用有比較矮的卷弦柱的調(diào)弦器，這樣琴枕的壓力就比較合適；并且只用一個或者干脆不用壓弦器。但是卷弦柱的高度應(yīng)該仍然足夠讓弦繞上兩三圈，這樣弦才不會由于纏得太少而突然脫落。有的公司提出使用不同高度的卷弦柱，其實意思就是隨琴弦音高的上升卷弦柱逐漸降低的系統(tǒng)。

給吉他上弦，在卷弦柱上纏繞的圈數(shù)是很有講究的。首先是需要有足夠的圈數(shù)防止弦脫落，然后又要有足夠的圈數(shù)使弦纏到卷弦柱的下部（這很重要！），這樣才能給琴枕足夠的壓力。但是，往往有些人由于纏繞圈數(shù)過多而使弦又繞到上面來了，反而使琴枕壓力不足。此外，彈奏的時候，那些多余圈數(shù)不斷收緊，就造成弦的音高降低；或者有時候，壓下?lián)u把，纏繞變松，而搖把復(fù)位的時候，這些纏繞不能馬上恢復(fù)到原來那么緊，這樣弦的音高就高了。一般來說纏繞二到五圈就足夠了，具體情況要看卷弦柱的高度和弦的直徑。鎖弦系統(tǒng)把琴弦在琴枕位置鎖定了，解除了纏繞圈數(shù)的限制——現(xiàn)在只需要卷弦柱上弦足夠低，能給琴枕足夠壓力就可以了。

*注意：一般吉他手發(fā)現(xiàn)他的吉他音準(zhǔn)不好，經(jīng)常跑弦的時候，他總是首先認(rèn)為是調(diào)弦器松了。實際上，只有那些用了二三十年的老吉他上的調(diào)弦器才會有這樣的問題。所以，當(dāng)出現(xiàn)音準(zhǔn)不好的情況時，你首先應(yīng)該檢查的是：弦的纏繞（是否太多），弦的狀況（是否太舊），你吉他的音準(zhǔn)設(shè)置（后文設(shè)置那一節(jié)將具體談到），你手指的壓力大�。ㄆ方z那一節(jié)會談到）。如果這些都沒問題，那才可能是調(diào)弦器本身的問題。

2.琴枕(The Nut)

在琴頭和指板之間有一塊架弦用的小東西（一般用骨、石墨或黃銅制成）稱作琴枕。琴枕所用的材料對吉他音色的影響往往被夸大了，而琴枕切制良好的重要性則沒有得到應(yīng)有的重視。骨制琴枕也許在音色上會與黃銅、石墨或鍍鉻的金屬鎖弦琴枕有點不同，但遠(yuǎn)比這重要的是，裝設(shè)了由熟練制琴師切制的琴枕的吉他肯定比琴枕切制不良的吉他的聲音要好。這主要是因為，琴弦通過琴枕這部分的時候既沒有捆綁裝訂(binding)也沒有突然轉(zhuǎn)折(flopping around)。而且，之前我們也提到過琴弦經(jīng)過琴枕這部分時的壓力對音色有很大影響。如果琴弦固定得不好，他們就不能很好的震動，那么哪兒來的好音色？

切制一塊合用的琴枕需要有一套各種尺寸的銼、良好的耐心、二到三個琴枕胚件（用來替換切壞的琴枕）還有多年的經(jīng)驗。如果你缺乏上面任何一個的話，那么最好還是找一個資格老到的專業(yè)制琴師來做吧。同換品一樣，這也是一個收費不低的高級工種。專業(yè)琴師收你一筆不小的費用卻只是幫你切了幾個槽而已。你還需要知道的是，如果你的琴弦突然滑脫，或者因為碰品而產(chǎn)生啞音，以及在使用搖把的時候琴枕同弦摩擦過大而導(dǎo)致走音的情況，這些都是切琴枕的師傅不負(fù)責(zé)的。

我個人比較偏愛切制良好的骨或人造骨制的琴枕。黃銅琴枕由于歷史的原因正逐漸被淘汰。而石墨琴枕本身比較光滑，理論上說琴弦通過他會更輕松。但是注意，用石墨的琴枕在操作上要比骨制琴枕困難些。你應(yīng)當(dāng)盡量選用切制良好的骨制琴枕，而不要用切制不良的石墨琴枕。帶鎖弦功能的琴枕帶來了兩點變化：(1)系統(tǒng)的一部分?jǐn)U展到了原來琴枕的后面，而且用螺栓同琴頭釘了起來（Kahler，Wonderbar等牌子）；(2)另一部分則替換了原來的這種琴枕（Floyd Rose以及其他得到他們許可生產(chǎn)的琴枕產(chǎn)品）。

由于資金和琴齡方面的原因，擴展到琴枕后面的這一點變化對我來說毫無意義，我認(rèn)為這基本上就是為Floyd Rose搖把系統(tǒng)服務(wù)的一種專利。畢竟，琴弦總是要通過琴枕并受到它的一點約束的。Floyd Rose系統(tǒng)的弦鎖替代了原有的琴枕，并且避免了琴枕對弦的一些約束和妨礙問題。我聲明我可不是在幫Floyd Rose公司打廣告。其實很簡單，經(jīng)驗告訴我們只要你不在乎鎖弦系統(tǒng)的麻煩和一些缺點（需要花更多的時間換弦，同時損失了一點延音），使用這樣的鎖弦系統(tǒng)（當(dāng)然必須是裝配良好的）其實還是很明智的，因為這種系統(tǒng)還保持著不走音的最長時間記錄。