眾所周知，Ampeg在貝斯擴(kuò)音領(lǐng)域里有著不可動(dòng)搖的崇高地位。無論是流行、爵士或是朋克和重金屬，從室內(nèi)的Livehouse到戶外的大型音樂節(jié)，再到足球場上的巨星演唱會(huì)，你都能看到Ampeg，都能聽到Ampeg帶來的完美貝斯音色。

是的，我們已經(jīng)習(xí)慣了Ampeg音箱帶給我們優(yōu)秀的貝斯音色，這種聲音也已經(jīng)成為了貝斯聲音的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

但是，很多時(shí)候受到演出條件的限制，我們經(jīng)常會(huì)遇到品質(zhì)岑差不齊的貝斯音箱，甚至是你的貝斯需要直接連接調(diào)音臺(tái)的尷尬局面。在這個(gè)時(shí)候我們最需要的是一款便攜的設(shè)備，以便還原出我們熟悉的貝斯聲音。

2015年，我們終于盼到了Ampeg推出首款貝斯DI盒的消息，經(jīng)過漫長的等待迎來了這塊兒期待已久的小黑鐵盒子。

純金屬壓鑄的長方形外殼，沒有多余的修飾，簡約方正，不止給了人一種踏實(shí)的感覺，而且這樣的外形設(shè)計(jì)也更堅(jiān)固穩(wěn)定、易于攜帶。

從SCR-DI的控制面板我們能夠清晰的看到由左右兩個(gè)模塊組成。

我們先來看看左邊的模塊，左邊是這塊SCR-DI的過載系統(tǒng)。

Drive---失真度調(diào)節(jié)旋鈕。

Blend---干濕比例調(diào)節(jié)旋鈕，調(diào)整過載音色與原聲的輸出比例，可以在大失真度的音色狀態(tài)下自由的加入貝斯原聲中的彈性。

這確實(shí)是一個(gè)獨(dú)立的模塊，因?yàn)樗�還有一個(gè)獨(dú)立的腳踏金屬釘開關(guān)。左邊就是完完全全一個(gè)獨(dú)立的貝斯過載單塊兒效果器。

右邊是這塊DI盒子的前級(jí)放大系統(tǒng)�？梢哉f前級(jí)該有的這里都有了，音量、高中低頻控制旋鈕，超低和超高頻開關(guān)按鈕；而且還有一個(gè)平時(shí)在別的前級(jí)和DI盒子都很少見到的AUX音量控制旋鈕。同樣，這部分也有一個(gè)金屬釘腳踏開關(guān)。

看完正面，我們?cè)賮砜纯此�的�?cè)邊都有些什么。

GND LFT----接地開關(guān)按鈕，可以使XLR輸出更干凈低噪的信號(hào)。

XLR Out----平衡信號(hào)輸出端口，將貝斯本來的非平衡信號(hào)轉(zhuǎn)換為平衡信號(hào)，可直接連接話放、調(diào)音臺(tái)等錄音或PA設(shè)備，得到Ampeg專屬的貝斯音色。

Line Out----1/4”輸出端口，可以將SCR-DI連接到音箱的后級(jí)功放，得到Ampeg的前級(jí)音色。也可以串聯(lián)到你的效果器板上的其它設(shè)備。

Phones---耳機(jī)輸出，這是它貝斯DI很少見的配置，給練習(xí)帶來更多的方便。

另一側(cè)有4個(gè)插孔，分別是兩個(gè)不同尺寸的AUX音頻輔助插孔，在前面控制面板上提到的AUX控制旋鈕可以控制音頻輸入的音量�？梢赃B接鼓機(jī)或伴奏進(jìn)行練習(xí)，也可以接上你的MP3，配合耳機(jī)輸出，那么扒帶子的時(shí)候就再也不會(huì)被鄰居投訴了。

Thru----旁通輸出端口，這個(gè)輸出口的信號(hào)是沒有經(jīng)過SCR-DI的原琴信號(hào)，可以用于連接其他的效果設(shè)備或者調(diào)音器，避免了信號(hào)的損失。

還有一個(gè)就是Input輸入端口，這個(gè)我想應(yīng)該不用介紹了吧。

從SCR-DI的外觀來看，無論是做工還是功能配置上都是非常厚道的。尤其是獨(dú)立的Scrambler過載模塊，以及Aux和耳機(jī)輸出這個(gè)非常便利的功能。

接下來我們會(huì)來聽一聽SCR-DI能否帶來真正熟悉的貝斯好聲音

待續(xù)